香港中通社5月7日电　题： “自梳”盘起时代缩影　香港剧团携作品登陆江西

　　香港中通社记者 谭畅

　　轻轻打开浪人剧场Studio的大门，入目所见是一片黑色的排练用空地。不太大的场地内，道具、乐器等布局有致，各式参考书籍在书架上码放整齐。

　　这间隐于一栋工业大厦内的剧团，将一种独属于香港的蓬勃生命力展现在中通社记者眼前。

浪人剧场艺术总监谭孔文

　　早于2006年成立的浪人剧场，多聚焦于改编香港文学为剧场进行演出。剧团现为香港艺术发展局三年资助艺术机构，将在明年迎来成立第20周年。浪人剧场艺术总监谭孔文接受中通社专访时表示，今年5月24日至25日，剧团更将赴中国江西参与会昌戏剧季，呈现经典作品《暗示》。

　　《暗示》围绕香港一位“妈姐（终身不嫁的女佣）”，和一位失意青年的故事展开。该剧表现形式独特，将来自于不同时代的两人，共同呈现在一个舞台上，割裂又交织地表演著自己的独角戏。

　　“妈姐”是香港的一种独特文化。上世纪六七十年代，广东顺德等地区大批女子拒绝婚嫁，藉工作走出封闭的家门；但随著当地丝业式微，其中有一批人流向香港等地当女佣，这类人便被称为“妈姐”。剧中的主角，便生活在1960年代的香港。现时，这一职业已渐渐消失在历史中。

　　“妈姐有种坚毅和忍耐的精神，她们是自力更生的，也是走在自己选择的道路上。”谭孔文说。妈姐选择“自梳”后，会把头发像已婚妇女一样盘起，再不嫁人；或许透过她们的生活，也能观照出现代人心灵的空虚。

　　谭孔文指，自己在构思剧本时，不止是采用像香港早期电视剧的处理方法，而是希望有更诗意的表达。例如，他在剧里加入了“马头”的意象，借此表达妈姐难以言说的内心，既是写实，也是写意。

　　除了《暗示》，更有木偶和剧场的创新融合，剧团将于10月至11月邀请旅法中国偶戏艺术家杨辉，到香港合作演出。

　　谭孔文透露，相关演出将改编自香港作家西西的《象是笨蛋》。西西热衷于收集玩具，不少作品与玩偶有关；谭孔文开始思索“能否真的做出一个木偶剧？”。机缘巧合下，他与杨辉相识，达成合作，将采取“人偶同台”的模式，人与木偶互动表演，带来新的表现形式。

　　谈及剧目连番上演的展望时，谭孔文说，浪人剧场的宗旨除了改编香港文学、关注香港文化演出外，还希望可以把自己的演出带到内地及海外的更多地方，做不同文化交流。“因为我们本就是‘浪人’剧场呀。”他笑道。（完）