江苏通报南京博物院事件

　　【江苏通报南京博物院事件】2月10日消息，在国家文物局工作组指导下，江苏省委省政府调查组对南京博物院相关受赠文物管理问题进行了全面深入调查。调查组共赴12省（直辖市）调查取证，走访干部职工群众1100余人次，查阅档案材料65000余份，调取各类书证1500余件，组织比对书画文物藏品30255件，全面追溯南博收藏的庞增和所捐赠《江南春》图卷等5幅画作去向，彻查画作调拨、流转过程中的涉嫌失职渎职等违纪违法问题。当一幅本该静静躺在博物馆库房的《江南春》图卷，突然在2025年嘉德拍卖会上“闪现”又紧急撤拍，这场持续近三十年的文物“奇幻漂流”，终于撕开了博物馆系统最隐秘的伤疤。江苏省委省政府调查组历时数月的跨省追查，不仅揭开了南京博物院受赠文物管理的系统性漏洞，更暴露出国有资产流失背后盘根错节的利益链。这场震动文博界的“地震”，让公众第一次看清：当文物保护变成权力寻租的“提款机”，我们失去的不仅是几幅画作，更是整个社会的文化记忆。

　　江苏省委省政府调查组通报如下。

　　通报称，《江南春》图卷现已存入南博书画专库。南博原常务副院长徐湖平涉嫌严重违纪违法问题，目前正接受纪检监察机关纪律审查和监察调查。‌‌张某，南博文创部员工在任总店书画库保管员兼销售员期间，利用管理国有资产的职务便利，违反规定私自买卖文物，获取非法利益，涉嫌严重职务违法。目前，张某及相关人员正接受监察机关监察调查。对原省文化厅及相关处室负责人、南博及总店职能部门相关负责人等29人进行了严肃查处。除其中5人已去世不再处理外，对其余24人依规依纪依法严肃查处，涉嫌犯罪的移送司法机关。

　　1997年，时任总店书画库保管员兼销售员张某利用职务之便，将《江南春》图卷的价格标签从25000元偷改为2500元，并安排他人购买。随后，该画作被多次转手，最终在2025年5月嘉德拍卖公司预展时被庞增和后人庞叔令举报后撤拍。

　　《仿北苑山水轴》《双马图轴》等画作也经历了类似的违规调拨和流转过程。部分画作被多次转手，甚至流入海外。

　　同时，官方对上述单位和部门有关人员29人，除其中5人已去世不再处理外，对其余24人依规依纪依法严肃查处，涉嫌犯罪的移送司法机关，处理结果及时公布。江苏省委省政府已责成相关行政管理部门对南博有关违反文物管理规定问题行政立案。

　　庞莱臣是清末至建国初的收藏大家，其家族向南京博物院捐赠了17件文物，其中包含仇英的《江南春》等珍贵藏品。南京博物院举办庞莱臣相关展览，本意可能是展示其收藏成就和文化遗产。南京博物院在布置庞莱臣展时，介绍文章中提到“他的后代败落到卖画为生”。这种表述让庞莱臣的后人感到不满，他们认为这种说法有损家族声誉，是对家族的不尊重，于是向南京博物院递函，要求其澄清并道歉。面对庞家后人的要求，南京博物院没有给予理会。随后，2025年5月，仇英《江南春》图卷突然现身北京嘉德拍卖行预展，估价高达8800万元，引发社会关注。庞增和之女庞叔令质疑南博未妥善保管捐赠文物，导致其流入市场，要求南博清点并说明137件藏品现状。因未获回应，庞叔令向法院提起诉讼。但南博表示：因文物造假才出售。

　　但该案件关键争议点在于文物真伪鉴定存疑。1961年南博称由国家文物局“书画鉴定小组”张珩、韩慎先、谢稚柳三人鉴定，结论为《江南春》为“伪作”。但庞叔令指出，鉴定记录中并无此画记载，且三人意见中“伪做得很好，原庞家是当真的藏的”等表述模糊，存在争议。1964年由王敦化、徐沄秋、许莘农三人复检，仍维持“伪作”结论。然而，徐沄秋当时仅为南博文物征集员，不具备鉴定资质，且与南博存在利益关联（曾向庞家借画未还），其参与鉴定引发质疑。

　　经过细致调查发现：

　　1997年的南京博物院总店书画库，保管员张某用一枚小小的价格标签，改写了《江南春》图卷的命运。他将这幅明代画作的价格从25000元偷改为2500元，安排“白手套”以“内部价”购入，随后通过多层转手，最终让这幅国家二级文物流入私人藏家之手。更令人震惊的是，这并非孤例——《仿北苑山水轴》《双马图轴》等5幅受赠画作，均通过类似手段被“贱卖”，部分甚至漂洋过海，沦为海外拍卖场的“硬通货”。调查组历时数月，跨越12省追查，发现这些画作流转轨迹堪比谍战片：从博物馆库房到古玩市场，从私人藏家到拍卖公司，每一步都伴随着伪造文件、虚构调拨记录等操作。而庞增和后人庞叔令的举报，如同投入平静湖面的巨石，激起了这场文博界的“反腐风暴”。

　　在这场“文物大逃亡”中，张某不过是个“马前卒”。调查显示，南京博物院原常务副院长徐湖平涉嫌利用职务便利，在文物调拨、鉴定等环节为不法分子提供“保护伞”；原省文化厅及相关处室负责人、南博职能部门负责人等29人，通过伪造文件、违规审批等方式，构建起一条完整的“文物洗白”产业链。更讽刺的是，当调查组查阅65000余份档案时发现，部分画作的“调拨记录”竟是事后补造的“假账”；而所谓“专家鉴定”，不过是利益输送的“遮羞布”。这种系统性溃败，让国有资产流失成为“集体行为”，暴露出博物馆管理体制的深层病灶。

　　当《江南春》图卷在海外拍卖场被举牌竞价时，我们失去的不仅是明代画家的笔墨精髓，更是一个民族对自身历史的认同感。这些受赠文物，承载着捐赠者的文化情怀，本应成为连接过去与未来的“文化纽带”，却因少数人的贪婪，沦为权力寻租的“筹码”。

　　此事件的影响远超文博界：它撕开了国有资产监管的“灰色地带”，暴露出事业单位内部监督的失效；它动摇了公众对文化机构的信任，让“博物馆”这一文化圣殿蒙上阴影；更警示我们：文物保护不仅是技术问题，更是关乎文化安全、社会公平的重大命题。

　　江苏省委省政府的雷霆行动，为这场“文物保卫战”开了个好头：24人被依规依纪依法查处，涉嫌犯罪者移送司法机关，徐湖平、张某等“关键人物”接受审查调查……这些举措传递出明确信号：文物保护没有“法外之地”，任何试图染指国有资产的行为，都将付出沉重代价。

　　但要从根本上解决问题，还需构建长效机制：一方面，要完善文物调拨、鉴定、拍卖的全程监管体系，利用区块链等技术实现“文物溯源”；另一方面，需强化事业单位内部监督，建立“文物管理终身追责制”，让每幅画作的流转都有迹可查、有责可究。更重要的是，要提升公众参与度，让文物保护从“少数人的责任”变为“全社会的共识”。

　　当《江南春》图卷最终回归南博书画专库，这场持续近三十年的“文物漂流”终于画上句号。但它留给我们的思考远未结束：在文化自信日益重要的今天，如何守护好祖先留下的“文化基因”？答案或许就藏在每一份档案的严谨审核中，在每一次调拨的公开透明里，在每一双监督的眼睛背后。毕竟，文物保护不是一场“运动式治理”，而是一场需要全社会共同参与的“持久战”。