江苏成立调查组彻查南博文物管理问题

　　【江苏成立调查组彻查南博文物管理问题】2025年12月23日，一则官方消息的发布，意味着持续发酵近一周的南京博物院（以下简称“南博”）文物争议事件，进入了最高级别的调查阶段。江苏省委、省政府宣布，成立由纪委监委、宣传、政法、公安、文旅、文物等多部门组成的联合调查组，对南博受赠文物保管处置中存在的问题及其他藏品安全问题，展开全面深入的彻查。调查组明确表示，将依据调查结果对违法违规问题进行严肃处理，绝不姑息，处理情况将及时向社会公布。

　　就在同一天，国家文物局也宣布成立工作组，就南博文物管理有关情况开展核查。省、部两级调查力量在同一天内同步介入，这样高规格的调查行动在国内文博领域极为罕见，充分显示了此事的严重性与复杂性。

　　这场风暴的中心，是一幅估价高达8800万元的明代名画《江南春》图卷。这幅画作的背后，是一段跨越半个多世纪的捐赠往事。1959年，中国近现代收藏大家庞莱臣的后人，将包括《江南春》在内的137件古代书画无偿捐赠给南京博物院。去年，当庞莱臣的曾孙女庞叔令想再次查看这批捐赠时，却发现其中有五件藏品——包括这幅《江南春》——已无法见到。更令庞家人震惊的是，他们发现这幅《江南春》竟出现在了2025年北京一场艺术拍卖的预展上。

　　面对公众和捐赠人后代的质疑，南京博物院于12月17日晚发布了一份情况说明。南博称，争议的五幅画作曾在1961年和1964年分别被两批专家组鉴定为“伪作”或“假”。依据这一结论，该院在上世纪90年代，依照当时的《博物馆藏品管理办法》，对这些“不够馆藏标准”的画作进行了“划拨、调剂”处置。至于拍卖场上出现的《江南春》是否为原捐赠品，院方表示“尚待进一步查证”。

　　然而，这份说明非但未能平息质疑，反而掀起了更大的波澜。公众的追问如潮水般涌来：当年的鉴定结论是否权威？所谓“处置”的具体流程究竟怎样？被“处置”的画作又流向了何方？为何整个过程中，捐赠人及其后代对此毫不知情？这些尖锐的问题，每一问都直指文博管理的制度红线。

　　随着媒体的深度挖掘，一幅令人困惑的流转图景逐渐浮现。据报道，被南博鉴定为“赝品”的《江南春》图卷，在1997年5月8日被拨交给当时的江苏省文物总店。仅仅四年之后，2001年4月16日，它以《仿仇英山水卷》之名，被一位“顾客”以6800元的价格购得。从国家库房到商业市场，从“伪作”到近亿元估价，这巨大的价值鸿沟和神秘的流转过程，让事件蒙上了更深的迷雾。

　　这场风波暴露的问题已远超单幅画的归属。就在近日，一名自称南博典藏部退休职工的男子实名举报南博前院长徐湖平。尽管该举报内容的真实性有待调查组核实，但其出现本身就为南博内部的管理状况增添了新的疑点。更早之前，南博在出借文物过程中也曾出现过文物损坏事件，这已被外界视为其藏品管理存在积弊的佐证。

　　核心的争议点在于，即便画作被鉴定为仿品，博物馆是否有权在长达数十年的时间里，完全绕开捐赠人进行处置？根据《博物馆条例》和《文物保护法》的相关精神，如果确需处置藏品，应当遵循极其严格的程序，并应优先考虑让原捐赠人收回。南博跨越数十年的“秘密处置”，不仅违背了这一基本法律原则，也深深伤害了捐赠人和公众的感情。有评论犀利地指出，这种行为是对捐赠善意的漠视，更是对文化传承根基的伤害。

　　这也是为什么江苏省及国家文物局此次的调查，被赋予了超越个案的意义。调查的对象，既是五幅古画的去向之谜，更是南京博物院乃至更广泛范围内，文博机构藏品管理的制度漏洞与责任缺失。公众期待的，绝不仅是一份关于几幅画的调查报告，而是对整个文物保护体系能否经得起信任考验的答案。

　　当一件承载着家族传承与社会记忆的文物，被无声无息地从国家博物馆的库房中“消失”，它挑战的不仅是法律的尊严，更是社会对公共文化机构的基本信任。如今，随着省、部两级调查组的进驻，解开重重谜团、重塑公信力的努力已经正式开始。这份调查的最终结果，将关乎捐赠者权益的伸张，关乎国家文物安全的底线，更关乎我们如何守护那些凝结着民族共同记忆的文化血脉。