游本昌演完《繁花》5年没走出来

　　【游本昌演完《繁花》5年没走出来】10月1日，有博主发出和游本昌女儿及孙女的访谈视频。视频中，游本昌的女儿称，他演完《繁花》后未走出角色，食欲差、不吃饭，也不怎么看电视，不看自己演的《繁花》，看一集就弃剧。被问是否还沉浸其中，他承认不想出戏，觉得那很幸福，活在爷叔的悲壮氛围里，后来女儿让他给爷叔写了封信。视频显示，游本昌写的信中提到：亲爱的爷叔，侬好，今天我要向你告别。5年了，我竟然无法从你那里走出，这一遍遍的重复走不出来，甚至是不愿意走出来，真像是得了抑郁症了又。游本昌的“出戏难”并非偶然。作为中国话剧界泰斗级人物，他早年以《济公》中“鞋儿破、帽儿破”的经典形象深入人心，但此次《繁花》中的“爷叔”一角，因其复杂的悲剧性——从商界枭雄到时代牺牲品的命运跌宕，对演员的心理冲击尤为强烈。游思涵在访谈中描述，父亲演完后“食欲不好，不怎么看电视，看一集自己演的《繁花》就弃剧”，甚至承认“不想出戏，觉得那是幸福的”。这种矛盾心理，恰是表演艺术“双刃剑”特性的体现：一方面，演员需通过深度共情实现角色塑造；另一方面，过度沉浸可能导致心理边界模糊，甚至引发抑郁倾向。

　　心理学专家指出，长期沉浸于高强度情感角色中，可能触发“表演型人格解离”，即演员难以区分自我与角色。游本昌信中“一遍遍重复走不出来”的表述，正是这种解离状态的典型表现。值得注意的是，他并非首个遭遇此类困境的演员——此前，演员谢孟伟因饰演《小兵张嘎》中的“嘎子”一角20余年未能摆脱角色阴影，亦曾引发公众讨论。

　　在电视剧《繁花》中，游本昌饰演的爷叔是一位极具上海滩传奇色彩的商界导师，其形象融合了老克勒的精致与老法师的谋略，成为贯穿全剧的灵魂人物。他以90岁高龄演绎的这一角色，不仅颠覆了观众对“济公”的固有印象，更以精湛演技赋予角色超越剧本的厚重感。

　　爷叔的处世哲学体现在对“三只钱包”的经典诠释中：第一只是实际财富，第二只是信用资源，第三只是他人认知。这种将物质与信誉、现实与形象统筹考量的思维，折射出改革开放初期上海商人的精明与远见。他教导阿宝“做生意要有派头、噱头、苗头”，从定制西装到炒股策略，每个细节都暗含对人性弱点的精准把控。例如，他让阿宝第一次炒股赔3000元，只为教会其“先学会输”的道理，这种以失败为教材的教导方式，彰显出老一辈商人的务实与狠厉。

　　爷叔的形象自带上海滩的市井烟火气。他会在和平饭店包房里翻阅档案袋，用钢笔字迹工整的检讨书教汪小姐避险；也会在梅萍提着蛋糕示好时，笑脸相迎却暗藏权衡。这种“有事有人，无事无人”的生存法则，看似绝情实则深谙人情社会的游戏规则。当阿宝质疑他为何理会梅萍时，爷叔轻描淡写的一句“别耽误生意”，将商人利益至上的本质刻画得入木三分。

　　游本昌为塑造爷叔，将毕生表演经验融入角色。拍摄吃饭戏份时，他特意将肉掰碎食用，避免重现济公的粗犷形象；片场无镜头时仍坚持与胡歌搭戏，甚至在导演喊卡后久久无法出戏。这种对艺术的虔诚，与其52岁才凭济公成名、87岁高龄接演爷叔的职业生涯形成呼应。他以“没有小角色，只有小演员”的信念，将龙套角色磨砺成艺术丰碑，最终在爷叔身上达到化境。

　　爷叔的背景暗含特殊历史时期的烙印。原著虽无此角色，但电视剧通过他“提篮桥监狱出身”的设定，隐喻了十年动荡后商人的重生。他站在和平饭店窗前的背影，无需台词便道尽沧桑；教汪小姐写检讨时小心翼翼的模样，更是那个时代幸存者的集体记忆。游本昌用90年人生积淀演绎的爷叔，既是上海商界的缩影，也是一代人命运起伏的见证者。这位“上海滩老法师”的魅力，在于他将市井智慧升华为生存哲学，用老派风骨包裹着现代商业逻辑。游本昌的演绎让爷叔超越了剧本设定，成为观众心中“人生导师”的具象化存在——既有济公的豁达，又多了份历经世事的通透，恰如他本人所言：“活到老，学到老，干到老。”