河南一景点石头被彩绘成巨型蛇头

　　【河南一景点石头被彩绘成巨型蛇头】2025年9月11日，河南登封嵩山玉皇沟附近水域的一块巨石因彩绘改造成为舆论焦点。视频画面中，原本形态酷似蛇头的天然岩石被绘上鳞片、瞳孔等细节，在碧波映衬下呈现出“浮于水面”的逼真效果，引发网友“视觉惊悚”“对蛇恐惧者不友好”等争议。9月12日，嵩山管委会工作人员回应称，这是彩绘，首次见到时也以为是特效合成，暂不清楚是谁画的，无安全隐患，游客可放心游玩。这场由自然景观改造引发的讨论，暴露出公共空间艺术表达中创意自由与公共利益的深层矛盾。玉皇沟“蛇头石”的改造并非孤例。近年来，国内多地景区通过彩绘、雕塑等艺术手段激活自然景观的案例屡见不鲜：2023年广西桂林象鼻山景区曾将山体裂缝彩绘成“金色龙鳞”，2024年浙江莫干山用3D地画将溪流石滩转化为“深海鱼群”场景。此类创作本质是文旅产业对“景观经济”的回应——在自然景观同质化严重的背景下，通过低成本、高传播度的艺术改造制造话题，吸引流量。

　　从艺术创作逻辑看，“蛇头石”彩绘者显然深谙视觉冲击力的营造法则。其选择蛇这一兼具神秘性与恐惧感的动物作为原型，利用岩石天然的凸起、凹陷模拟蛇头轮廓，再通过彩绘强化立体感。这种“以假乱真”的效果在社交媒体时代极具传播优势，相关视频发布后24小时内播放量突破500万次，印证了“惊悚美学”的流量密码。

　　然而，当私人创意进入公共空间，其伦理边界便需重新审视。玉皇沟作为开放型景区，日均客流量超2000人次，游客构成涵盖各年龄段、文化背景及心理特质。对部分游客而言，“蛇头石”的逼真呈现已超越“艺术欣赏”范畴，触发生理性恐惧。有游客在社交平台描述：“带孩子游玩时，孩子被吓得大哭，整段行程被迫中断”；更有心理学专家指出，突如其来的惊悚视觉刺激可能引发游客的应激反应，尤其对儿童、老人及有特定恐惧症的人群构成潜在心理伤害。

　　管委会“无安全隐患”的回应虽消解了物理层面的担忧，却回避了心理安全这一核心议题。公共空间的艺术表达不应仅以“不造成实际伤害”为底线，更需兼顾不同群体的情感体验。2021年杭州西湖“断桥残雪”景观灯改造争议中，管理部门最终因“光污染影响夜游体验”而调整方案，正是对公共空间情感价值的尊重。

　　“蛇头石”事件折射出当前景区治理的典型矛盾：一方面，文旅融合政策鼓励“以艺术赋能景区”，各地纷纷出台补贴政策吸引艺术家驻地创作；另一方面，公共空间的艺术改造缺乏明确规范，导致“先创作、后监管”的被动局面。据嵩山管委会透露，此次彩绘作者身份尚未查明，改造行为未经报备，暴露出管理流程的漏洞。破解这一困境需构建“前置评估+动态监管”的治理体系。在创作阶段，可引入“公共艺术委员会”机制，由艺术家、社区代表、心理学专家等组成评审团，对作品的视觉冲击力、文化适配性及潜在影响进行综合评估。例如，德国柏林墙遗址管理方在接受街头艺术创作前，会要求艺术家提交作品效果图及社会影响分析报告；在运营阶段，可通过设置警示标识、限定观赏时段等方式降低负面影响，如2022年重庆洪崖洞“3D投影秀”因游客投诉光影过于刺眼，最终将演出时间调整为晚8点至9点。

　　从“蛇头石”的惊悚出圈到舆论场的激烈交锋，这场争议本质是公共空间治理现代化的必经之路。当艺术创意不断突破传统边界，管理者需以更开放的姿态构建包容性规则，创作者应以更审慎的态度平衡个性表达与社会责任。唯有如此，公共空间才能真正成为连接自然、艺术与人文的共生场域，而非流量博弈的战场。